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<倒很大之整整3頓墨水 - 將墨池搬進室內空間內,壯觀矣。>

私塾  習
 
空間裝置:墨池  墨雨  紙  1530(L)×1000(W)×60(H)cm

東晉王羲之「臨池學書,池水盡黑」的苦學精神,造就其「書聖」的歷史地位;王獻之從小跟隨父親習字,發奮寫完18缸水後,自恃書藝已超前無敵,焉知在母親眼中,竟然還比不過父親隨手展露的「一點」功力。

陳瑞憲的〈私塾-習〉,靈感即是來自「吾兒磨盡三缸水,惟有一點似羲之」的歷史典故;在書法式微的當代,他刻意讓時光逆轉,將展場轉化為一種私塾/自學的空間,讓我們彷彿回到了書藝普及的古代。

洗鍊簡約的展場設計,突顯陳瑞憲低限的美學風格;光線與明暗的掩映錯落,營造了靜謐而詩意的空間氛圍,陳瑞憲在這個黑暗展場中置入一片超大墨池,讓觀眾伴著不時從天滴落的墨雨聲,和滿場飄逸的墨香味,在歷史的微光中臨池學書;從筆墨的運轉過程裡,思想古人,也照見自我。

這個空間藉由召喚觀眾的多重感知,試圖融合書法的表現性、符號的指示說明性,和空間的自明性,一方面指向個人的藝術修習,另一方面,也導向集體的文化課業。

展品互動方式:
參觀者可坐於墨池前觀賞並以書法進行互動

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<董陽孜的書法伴隨在墨池一側,光影+空間+書法集大成之結合,值得欣賞品味。>

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計論述

吾兒磨盡三缸水,惟有一點似羲之

王獻之七八歲時始學書法,師承父親。有一次,王羲之看獻之正聚精會神地練習書法,便悄悄走到背後,突然伸手去抽獻之手中的毛筆,獻之握筆很牢,沒被抽掉。父親很高興,誇讚道:「此兒後當復有大名。」小獻之聽後心中沾沾自喜。

有一次,羲之的一位朋友讓獻之在扇子上寫字,獻之揮筆便寫,突然筆落扇上,把字污染了,小獻之靈機一動,一隻小牛栩栩如生於扇面上。

眾人對獻之書法繪畫讚不絕口,小獻之滋長了驕傲情緒。獻之的父母看此情景,若有所思。一天,小獻之問母親郗氏:「我只要再寫上三年就行了吧?」媽媽搖搖頭。「五年總行了吧?」媽媽又搖搖頭。獻之急了,衝著媽媽說:「那您說究竟要多長時間?」「你要記住,寫完院里這18缸水,你的字才會有筋有骨,有血有肉,才會站得直立得穩。」獻之一回頭,原來父親站在了他的背後。王獻之心中不服,啥都沒說,一咬牙又練了5年,把一大堆寫好的字給父親看,希望聽到幾句表揚的話。誰知,王羲之一張張掀過,一個勁地搖頭。掀到一個「大」字,父親現出了較滿意的表情,隨手在「大」字下填了一個點,然後把字稿全部退還給獻之。小獻之心中仍然不服,又將全部習字抱給母親看,並說:「我又練了5年,並且是完全按照父親的字樣練的。您仔細看看,我和父親的字還有什麼不同?」母親果然認真地看了3天,最後指著王羲之在「大」字下加的那個點兒,嘆了口氣說:「吾兒磨盡三缸水,惟有一點似羲之。」獻之聽後泄氣了,有氣無力地說:「難啊!這樣下去,啥時候才能有好結果呢?」母親見他的驕氣已經消盡了,就鼓勵他說:「孩子,只要功夫深,就沒有過不去的河、翻不過的山。你只要像這幾年一樣堅持不懈地練下去,就一定會達到目的的!」 獻之聽完後深受感動,又鍥而不捨地練下去。功夫不負有心人,獻之練字用盡了18大缸水,在書法上突飛猛進。後來,王獻之的字也到了力透紙背、爐火純青的程度,他的字和王羲之的字並列,被人們稱為「二王」。

晉衛恆《四體書勢》中記載︰張芝“凡家中衣帛,必書而後練(煮染)之;臨池學書,池水盡墨”。後人稱書法為“臨池”。

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關於陳瑞憲:

1986年日本東京設計者學院建築系畢業。1991年成立陳瑞憲建築研究室,2002年創立十月設計公司並任建築設計總監,其主要設計作品遍及港台與中國大陸。
陳瑞憲奉行減法哲學,善於處理素質材與簡淨立面,同時利用對光線層次與明暗的變化,展現富足的意象卻又不流於單調。他的設計不只包含了風格,還蘊含了許多他對世界的想法和對人的情感。
1994年,曾被日本媒體選為當代華人世界最具影響力的五位建築家之一。他的作品在2003年入選為台灣近百年來八十四處最具指標性的建築物之一。此外,他對人文品味的精準掌握也成功的打造出了愛書人的最愛- 誠品書店,2004年誠品書店高雄大遠百店更榮獲香港設計中心所主辦的「亞洲最具影響力設計大獎」。2007年獲選參加「Next Gene 20 國際建築博覽會」的二十位創作建築師之一,其作品「迴院」在2008年獲得「空間母語建築獎」之首獎。其他,諸如台北故宮博物院三希堂、台北市立美術館大廳、實踐大學教學大樓及行政大樓、衣蝶百貨、遠企購物中心、台中德安購物中心以及即將陸續完成的廣東汕頭大學新圖書館、實踐大學新圖書館等與大眾生活息息相關的公共空間,名人與企業家的宅邸也多出自他手中。

 

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